简·伯金在《尼罗河上的惨案》里

编织更精巧、更多转折的故事，显然是类型叙事能力的一种提升，但这种更错综复杂、跌宕起伏的故事，不应该以牺牲逻辑性和现实感为代价。类型电影虽然是一种娱乐形式，但从诞生之初，类型电影就有一个重要的功能——解决问题。类型电影总是以一个戏剧性结局解决它所隐含的现实的文化冲突，也因此，现实感是类型电影叙事不应忽视的坚实基础。如果过度追求爽感，创作就很容易迷失在无穷的反转与烧脑的叙述诡计中，使故事成为华而不实、徒有其表的速食品，从而牺牲了现实感与深度。

董晴是一位可塑性极强的女演员，《心居》中她是经历丈夫出轨的可怜女人葛玥，到了《去有风的地方》她则化身性格大大咧咧，办事麻利爽快的谢晓春。

的确，“是金子总会发光，好电影也不会被埋没”，从以上例证不难看出，过硬的口碑正是电影票房“逆跌”必不可少的要素。

电影中的女主角菲比沃勒布里奇有点小坏坏，她对金钱十分看重，导致福特面临了许多几乎失去性命的麻烦。菲比的五官非常锐利，身材高挑，她与福特的对手戏默契十足。故事从福特复出后的开场开始，迅速发展到他教学多年后决定退休。年老的琼斯是一个愤世嫉俗的嬉皮士，但他的幽默感却从未丢失。

王宝强也成了第一个亲自领金扫帚奖的导演，他站在台上目光诚恳，认认真真地说“我要亲自来接受大家的批评”“金扫帚给我一个机会，来向观众道歉”。