这些变化对影视行业的版权保护与版权收益方式都提出了新的要求,需要思考在数字化时代影视版权保护如何创新发展,完善影视产业产权保护的体系建设。侯光明认为,唯有在内容创作上源头上迸发创新活力才能突破困局,只有创作人的权益得到充分保护,创新精神才能得到释放,为行业繁荣奠定基础,这是打破当下影视行业困局所面临的当务之急。
在刘家成看来,京味剧不是简单的拍了一条胡同,说话带了儿化音。“对北京这座城市历史文化的理解,应该去挖掘北京人独特的精神气质。”以剧中的杨树茂为例,作为知青下海的代表,他的眼界较之前的“傻柱”更为开阔,在经商过程中有胆有谋,他的“傻”也仅限于为人的正直善良,这种自嘲和包容恰恰是北京人的代表特点。“北京文化的衣食住行也都有门道,你只有在日常生活中注意观察这些细节,并且合理地化用到作品中去,才能让观众感受到地道的城市文化。”
我们可以发现,中国内地市场对好莱坞大片的全球票房贡献越来越小(疫情前后,北美本土市场也存在票房收缩的情况)。好莱坞大片疫情后在内地遇冷,还表现为国产电影相对猛烈的票房攻势。
因希埃尔岛的报丧女妖(The Banshees of Inisherin)
将鬼怪和主角三人团联系在一起的是人心,或者说是执念。虽然在剧名里,执念加了一个所谓不良的前缀,但在剧情中,这些不良更多指的是主人公们所处的社会境遇。
四、安长林在京海时,泰叔说过几句硬话的。调离京海后,泰叔就再也没说过硬话。其后,眼见高启强对程程赶尽杀绝,对他的公司虎视眈眈,将他踢出公司,鸠占鹊巢,泰叔也只是忍气吞声。失去靠山的泰叔,其实就是一只纸老虎。这也正如指导组的徐忠所言,“扫黑除恶,必须得打‘伞’。打掉‘伞’,黑恶势力将无所遁形。”