曾经追求过她的无赖邻居马成群首先成为警察怀疑对象，他是一个观感非常复杂的人物，身上既有粗俗卑劣的一面，又有着出人意料的纯粹与执念。

当参加完同学的婚礼之后，段嘉许和桑稚都要回宜荷了。

观众：大哥是我们一家人共同的青春

那《光渊》这部剧究竟水准怎样呢？本着客观公正的态度连刷几集后，是时候给出结论了：确实有槽点，但是瑕不掩瑜，整体亮点颇多。如果不是原著党，作为普通观众来看这部刑侦悬疑剧，追剧感还是很爽的。

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

《南洋女儿情》以宏大篇幅、细腻笔触，讲述了以欧阳天晴、何小蝉为代表的中华女儿，从被迫谋生到主宰命运、从分裂到团结、从形单影只到找到情感归宿的过程。她们向海外传播了敬业、诚信、友善、和谐等中华传统美德，谱写了华人女性海外励志奋斗的史诗。这部剧也创新性地塑造了劳动女性群像，她们坚韧拼搏又不失女性柔情，勤劳工作也坚决捍卫自身合法权益，勇于与险恶殖民者、黑恶势力作斗争，表现出高尚、独立的人格，留下了许多可歌可泣的篇章。