2020年，四川师范大学曾和万玛才旦导演做过一个对谈，认为万玛才旦导演是“作者电影、作家电影与民族电影的多维实践者”。四川师范大学影视与传媒学院院长陈佑松以此为契机表示，松太加和万玛才旦是因为写作结缘进入到电影领域，这类由作家而成的导演主创，在创作最开始就有着某种愿意去突破、去进行前沿的艺术探索，从他们的创作本源来讲就与艺术电影有着极为密切的联系。

年代剧《人生之路》的剧情也渐入佳境，对人性的深入探索引发热议。李沁和陈晓在后期终于状态在线，后期揭露高双星罪行成为该剧的一大亮点。

不过也必须承认，导演已经竭尽所能。

中国文艺评论家协会副主席、中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿在主题发言《艺术创新与观赏效果：三十年的双向奔赴》中指出，艺术创新是探索电影可能性的先锋队，观赏效果对于提高电影与观众之间的接触能力有巨大帮助。他认为，新主流电影的发展需要形成艺术创新与观赏效果之间的“双向奔赴”、梳理好适应观众和引导观众的辩证关系，把主流价值、主流观众和主流商业元素集中在一起，形成“好的电影”和“好看的电影”的双向结合。

舞剧《歌唱祖国》并没有很多集中炫技的场面，也没有很多高难度的托举，难的是要用舞蹈呈现生活。主人公在创作，在弹琴，在教人唱歌，甚至只是在行走，在做家务。“桃李杯”金奖获得者肖雨用细致入微的表演，不仅抓住了这些生活细节，还生动诠释了王莘对祖国、对生活的热爱。

初到新西兰时，周海莉发现当地没有舞蹈机构招收中国舞教师，学习中国舞的人也寥寥无几。无奈之下，她只能暂时放下自己的舞蹈事业。“2007年底，我刚到新西兰。当时，我不认识当地华侨华人。直到我在奥克兰的华人志愿者组织从事翻译工作，结识了很多华人社团成员，才有机会创办自己的舞蹈工作室。”