《少女与马》聚集了一群15-18岁的花季少女。她们马背上的青春远没有旁人想象得那样光鲜，大多面临着枯燥的训练日常和沉重的比赛压力。她们所挥洒的，也只是对梦想的执着和对马术的热爱。

《小美人鱼》上映之前，对本片的争议就从未停息。舆论的焦点竟然全部集中在了主演海莉·贝利的颜值上，其中不乏比较恶毒、过分的吐槽和批评，确实让人意想不到。与其说人们关心的是主演的颜值，不如说是我们还有没有必要继续探索多元文化。看来，主角颜值引发的争议背后有一个真问题——当下的社会思想正在不断倒退、回流，越来越保守，呈现出极端化的趋势。

《铃芽之旅》传递的正是“受到灾害入侵的生活，需要采取行动来保卫”的讯息。这意味着在自我追寻和青春情感这些前期新海诚着重打造的“平成式”的题材之外，“灾难三部曲”的最后一部正式向社会宏大叙事靠拢，开始承担塑造集体记忆的责任和履行社会疗愈的义务。

要知道1981年的经济大环境并没有有现在好，当时买吃的还要粮票，李焕英认了贾晓玲当表妹就意味着要照顾她的衣食住行，这对于一个普通家庭来说是很大的的负担。

东霓的飒、西决的暖都影响了南音的成长，她渴望和姐姐一样潇洒不羁，却也有哥哥庇护下的安稳感。

本届也是疫情之后中国明星重返戛纳红毯的一年，范冰冰、关晓彤、巩俐她们又“回来”了，一种关注单元参赛片《河边的错误》男星朱一龙也和导演魏书钧出现在红毯。