综上所述，在艰难的模仿、实践与探索过程中，《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷，改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾，难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照，我们就能发现，如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路，延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题，就会侵蚀当代电影的创作实践，影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌，为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。

虽然责任更多在何悯鸿本身，我们却也能从她父母身上找到一点端倪，在“拎不清”与“孤芳自赏”方面，她与她的文化人父母，颇有一脉相承的痕迹。

可是，到了最近热播的系列10之后，孩子从白人长大转变成了黑人，属实令影迷们难以想象。

优点肯定是有的，网络上诸多溢美之辞，东北文艺复兴又一大作，生活气息、多线索最终汇总。关键梗让女性受害者一跃而起直接黑化也有些爽文感。

这种铺排感觉很小聪明，不是很喜欢。

周知非在单人海报中梳着背头，皱着眉头，正低头看着杯中的茶水。表面上是在盯着茶杯，但从紧皱的眉头和细微的表情细节来看，周知非似乎并不是在看茶水，而是在思考着什么不为人知的问题。