赵小军喊自己亲生父亲为父亲,喊养父为爸爸,养父和爸爸都爱赵小军,父子三人情同一家人,性格各异,却都成了麦思源部署的“美人计”的猎物。
导演: 彼得·孙
导演邹靖在分享创作感受时也说到,“电影里,我最爱的场景就是青年高适和李白站在黄鹤楼上看月色中的长江,即使是我们自己创作的,也难免会被那个时刻两个青年内心的澎湃和希望所鼓舞,武汉就是这样一座让无数年轻人乐于拼搏,并实现理想的地方。”
这种被凶案改变了人生轨迹的春秋笔法,更为直观地展示了刑警的职业困境,也为该剧增加了除悬疑剧情之外,更为动人的烟火气。陆行知会透过路边的摄像头时刻关注老卫的行踪,两人在小面店吃饭,以前从不吃辣的陆行知,大勺大勺地舀着辣椒酱,而退隐的老卫却手持保温杯,不再吃辣。这种细腻的人物塑造奠定了该剧人文关怀的底色,也让剧集除了紧张的破案之外,增加了更多社会层面的表达。
古人称:“文者,贯道之器也。”“文贵立意”,立意是作品的主题,是决定作品成败最重要因素。立意的内涵要比主题宽泛,更注重艺术方面的表达,正所谓“意在笔先”,“意在镜先”。曹雪芹的《红楼梦》中用对话形式提到:“只要头一件立意清新,自然措辞就不俗了 。”老舍谈写作时说:“办法不同,立意是一个样的。”所有的电影作品创作的方法、类型不同,但都有明确的立意,传递作品的思想价值,这是作品的灵魂。电影工作者要明确所处的历史方位,找准创作定位,树立大历史观、大时代观,“登高使人心旷,临流使人意远”。新时代、新征程是当代中国文艺的历史方位,实现中华民族的伟大复兴是时代主题,要把创作追求、艺术生命同国家前途、民族命运、人民愿望紧密结合起来,从时代之变、中国之进、人民之呼中提炼主题,萃取题材,抒写中国人民的奋斗之志、创造之力、发展之果,用电影艺术展现新时代中国人民的精神风貌和气象风采。
滕华涛+林妍的都市剧有一个重要特点,就是戏剧冲突密集、故事张力不断。可以说带着一种“沉浸式观感”,让观众忍不住一边吐槽一边追看。