阿凡达2（Avatar: The Way of Water）

韩国首尔，ENA电视台新惊悚剧《有院子的家》在麻浦区斯坦福酒店韩国举行制作发布会，金泰熙和林智妍等主创出席。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

《战火中的青春》聚焦在那个特殊年代的学生身上，在战火纷飞中，他们不惧枪林弹雨，不惧威胁，在炮火洗礼中迅速成长，以自己的方式报效祖国，呈现文人风骨，书生意气，也让更多人了解到那段历史，看得人热血沸腾，亦被他们的爱国精神所感染。

再谈一谈，权游后传《权力的游戏：雪诺》。

造型师三大问题包括：无缝进组拍古装剧剪断头发还不接发；定妆阶段没有表达对造型的不满反而在播出后甩锅造型师；拿着高价片酬的任敏耍大牌没有给予造型师应有的尊重，事后还背刺，令人心寒。