中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示，《人生之路》的创作绝非简单的改编，它的前半部基于原著，后半部则是高加林精神的续写。在《人生之路》以前，极少有此种形式的改编，敢冒风险才能勇于创新。剧集再现了原著中的时代风貌与人物故事，又从原著人物性格特征和命运悬念中，续写了时代机遇与人生抉择的相互支撑与相互成就。

夏雨也在社交平台上晒图，为观众揭秘这段戏的拍摄幕后。他通过做倒模，制作出了另一颗申公豹的头，逼真程度让人惊叹剧组的制作水准之高。夏雨也打趣说道：“没事玩玩自己的头。”网友也纷纷评论：“做得太真了，看电影的时候觉得申公豹太有魔力了”“终于看见雨哥拿这个头的合照了！真的整的好逼真啊！”“哇噻，这也太像了吧，真假难辨”

除了打造出一个狂妄却敢于挑战的形象立体的纣王，影片还以全新视角重新解读纣王与妲己的情感与关系。妖妃妲己虽受娲皇之命魅主祸商，但人能生爱妖亦有情，人皇妖姬缘起一次援救，最终也成为了斗神过程中彼此的双向救赎。这种对童年记忆中纣王妲己的颠覆式诠释，让观众在勾起无限回忆的同时，也充满了重新解读的趣味性。

抓药的问题，说狐裘被姨娘卖掉了，女主的逻辑思维竟然不是去找姨娘要钱而是跑到买狐裘的人那里找人要狐裘...没理解。

这招曾用于《蝙蝠》和《机器人之恋》，这两部电影独树一帜的室内拍摄技法，都曾赢得圈内人交口称赞。

在《普罗米修》一书里，奥本海默的遭遇被抬升到了十七世纪伽利略和十九世纪德雷福斯的高度。