当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

改编自1990年的苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，《消失的她》实际上有些老派，并没有采用多新颖的剧情框架，而更多是上世纪七八十年代西方电影常见的叙事方式。总体而言，就是大反转简单、小反转不断。这种悬疑电影非常怕剧透，这是因为，它的确可以用一句话被剧透。

安宁原本可以救帝家的，或是救帝家八万将士的。

其实《长风渡》这部剧，对于这段时间的停刊，也算得上是非常精准了。在这种关键时刻，明明是一条爱情故事线，却硬生生被“家国大义”给拉了出来，可事实上，这种剧情线，其实就是整个剧情的看点。能在这个节骨眼上不更新，可想而知，节目组对于读者情绪的把控是多么精准。

也只能无奈的站起来，回头看了高启强一眼，一声叹息后，默默离开……

看上去是一个爱情故事的《长风渡》，能够短期积攒足够的热度，也离不开性别议题的注入。剧中，身处宠妾灭妻家庭的嫡女柳玉茹，一开始就自带充分的谋划，她虽然受限于历史的局限，但却能够一路受到丈夫和公婆的全力支持。顾九思作为一个纨绔子弟，更是先天地自带女性视角，他鼓励柳玉茹发现自我价值，不拘泥于宅院家事；顾家主母更是对柳玉茹释放了足够的善意，婆媳对话中也惊现类似“女人不应为难自己”，甚至鼓励儿媳教导鞭策顾九思的开明态度。