伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

而郑恺作为娱乐圈中的小花心王子，已经有过不少的故事。

核心赛制无限扩容家族新概念 剧综结合引领音综市场新品类

对于未来的创作计划，侯咏持开放态度，碰到合适的题材，合适的机会就做。目前，他对悬疑题材的兴趣相对浓厚。未来，市场期待看见更多侯咏参与创作的大银幕作品。

《都挺好》里的苏州土著，《乔家的儿女》里的南京土著，《壮志高飞》里的深圳土著、澳门人，似乎都有过年吃饺子的习俗。可我问过当地人，他们说没有。

此番演出阵容也将上演精彩好戏：三岁即展露音乐天赋、十八岁即提名格莱美的海莉·贝利化身小美人鱼，一展歌喉和曼妙舞姿；两获奥斯卡提名的实力女星梅丽莎·麦卡西演活了奸诈霸气又颇具喜感的女巫，《老无所依》奥斯卡戏骨，《加勒比海盗》中的萨拉查船长哈维尔·巴登深情演绎慈父国王；《一条狗的回家路》的少年新星乔纳·豪尔-金出演王子。