据报道，在故事中，史泰龙将会有自己的孩子，并且和自己孩子共同经营一家登山公司。当危险袭来，史泰龙所面临的选择并不多。攀岩正是关于如何克服创伤经历并努力向前的一项极限运动。当然，在意大利阿尔卑斯山中还可能会出现一些险恶的坏人，以及非常紧急的情况。这种故事设定，已经走进了《奎迪》中，史泰龙将未竟事业薪火相传给下一代的设定。而这样的故事模式，也有利于影片后续的续集的开展。

他自己也因为同时演出又监制《拥挤的房间》真的把他给压垮了，承受了前所未有的情绪和压力，感到非常疲惫，表示自己需要一年的时间来休息和恢复。

好在这部电影知道适可而止，总会在适当的时间插入欢快的剧情，鬼丽妃就曾经不止一次露出呆萌的表情，让我忍不住想起曾经林正英鬼故事的幽默效果。

但这样崛起的年代传奇大剧，注定随潮流而起，也随之而落。

和赵露思、罗一舟“玩”得很开心

中国传媒大学副教授陆嘉宁表示：“这两派观点都有道理，用几个词来形容的话，它是非常私人的，讲述了一种个案式的情感；第二个形容电影的词是错位，这个孩子曾经有一年的时间被母亲抛弃，母亲任性地投奔了一段新的恋情，孩子始终在和一个记忆中的母亲情人争夺爱，这样的模式下，他经常会对于患病的母亲做出一种冷酷的态度。电影把创伤放得特别大，阿尔茨海默病虽然贯穿始终，但成了治愈创伤的契机，跟我们对病症的认知很不一样。它的私人导致电影非常细腻，而错位又会让人觉得很多时候难以认同。”