通过这部电影,斯皮尔伯格向我们展示了他成长过程中的困境和挣扎,让观众深感共鸣,他以自己的故事激励人们勇敢面对现实,并体现了电影作为一种强大的艺术形式的魅力。
《非常公民》讲述的是民国初年,军阀混战,溥仪与五个女人之间不同的情感纠葛和命运故事,展示溥仪从一个皇帝到普通公民不为人知的一面。剧中黄子华成功演出了溥仪身为皇帝、傀儡、公民的不同侧面。
《庆余年》《夏洛特烦恼》《飞驰人生》等多部影视作品中,他的精彩表现已经证明了自己的实力,自带喜感而不自知的演员,都很难得。
这种风格化体现在层层反转的剧情设置、极致化的表演、高饱和度的视觉画面还有更多戏剧性隐喻,比如片中出现的色彩绚烂,又具备毒性和攻击性的动物,还有梵高的画作,“它很璀璨,很热烈,但从某种程度上代表着一种危险,爱情也是如此。”
公园抢椅子,从人性的角度揭示了战争存在的必然性;警察捉天使,表达了导演对和平的存在形式的个人看法,即和平就是一场闹剧后剩下的两个字;鸟与人,实际上展现的是种族关系,也为后来在纽约碰壁埋了伏笔,种族这层屏障,连爱都打不破,何况成吨的血与泪呢;出租车上黑人得知他是巴勒斯坦人的极度兴奋,表达的是作者对宗教的反思,巴勒斯坦的耶路撒冷自古为兵家之地,所谓“圣城”更是由无数白骨堆积而成,千百年来将亚欧人民紧密连接的犹太教和基督教的传播,实际上伴随着无数的杀戮和征服,而苏莱曼在出租车上所受到的突然其来的尊重,便正是踩在这些杀戮之上的结果;车底下藏的花,从主题上来讲,从时间与历史的关系角度理解或许更为妥当,而且也很好的呼应了占卜者对巴勒斯坦未来的预言,即警察与偷花贼都忘记的真相,只有站在高楼上的,并且与这件事毫无关联的苏莱曼得以看见。巴黎,是一个处处有巴勒斯坦的影子,却偏偏不是巴勒斯坦的地方。
看到这里,再结合演员阵容,我瞬间想到了北京人艺。