他说：“我非常喜欢和成龙一起工作，而且，与他合作产生新的灵感，我感到兴奋”。《尖峰时刻》是成龙打入好莱坞的作品，一共拍摄了三部，最终因为票房问题而遭到制片方的搁置。首部影片于1998年上映。片中，成龙扮演拳脚功夫了得的中国香港探长，克里斯扮演牙尖嘴利又搞笑的美国警察，两人一起联手探案，笑料百出，火花四射，在当年的影坛风格独树一帜，全球票房高达2.44亿美元。三年后原班人马打造《尖峰时刻2》上映全球票房更是达到3.47亿美元，比首部多赚1.03亿美元，市场的喜好决定产业的发展，六年后《尖峰时刻3》上映，但全球票房只拿下2.58亿，票房收入严重低于预期，因此这个系列一度被搁置。

不过在周末票房的预测中，外媒预计《疯狂元素城》和《蜘蛛侠：纵横宇宙》将争夺周末冠军的位置，两部影片粗估能拿到1800万美元左右的周末票房。

编剧：Micha?l Souhaité

前有街头追车动作大戏、残酷审讯、联手逃生的剧情让人提心吊胆。

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

确定大方向之后，再从悬疑这一品类中去寻找安全牌，自然就会联想到导演辛爽，导演本人的经历和他的作品风格一样具有讨论度。