“凝视”理论研究中，劳拉·穆尔维提出电影为观众构建了一个隐秘的世界，观众作为观看的主体，电影中的形象被观众对象化成为观众的欲望客体，观众通过窥视电影世界中的秘密而产生快感。视觉凝视是一种二元对立的关系，即自恋与欲望、看与被看、主动与被动以及男性化与女性化。于是，凝视理论认为电影中的女性大多数处于男性的凝视之下，女性成为窥淫的对象并丧失其自主与独立。

此次与观众见面的“家庭三部曲”中的第二部——《困在心绪中的儿子》，则延续了系列的亲情议题，以父母离异、儿子深陷抑郁问题为切入点，讲述了两个家庭、三代人所面临的亲情困境。“狼叔”休·杰克曼所饰演的男主彼得再婚之后，深陷家庭纠葛，前妻凯特与儿子尼古拉斯的出现打乱了彼得与新伴侣贝丝的生活。多重矛盾之下家庭关系濒临危机，诸多掩埋在日常相处之下的心结也随之浮现。

大S当时刚刚和蓝正龙分手，下一任是周渝民，而具俊晔已经成为过去式，董至成对他肯定是不了解的，也没有相处过。

影片讲述了中年失婚的阿雯与卡车司机志豪的爱情，以及与叛逆儿子的亲情2013年，台湾国道从人工运作转为全面电子化收费。中年、失婚的阿雯与900多位收费员同时被政府裁员。在工作权被剥夺的前夕，爱情荷尔蒙萌发的儿子被控性侵，让阿雯背负赔偿压力。此时，货车司机志豪驶入阿雯的生命，志豪补足了阿雯对于家庭的想望。但川流而过的车子能否永恒停留，站在生命的中途岛的阿雯，不知何去何从...

剧中的碎尸案只是引子，重要的是展示了东北下岗潮时期的众生相，以及在之后十八年里，这些人如何生活，以及当年的大崩溃如何烙印了他们的命运。

在这个角色的塑造上，范伟在搞笑和悬疑之间，找到了一个平衡点，幽默中有严肃，严肃中又透着智慧。塑造的角色形象立体，十分传神。不夸张的说，《立功·东北旧事》之所以能获得观众高口碑，全靠范伟一己之力撑起来。