活动现场,工作人员向让-雅克·阿诺介绍了天安门地区消防救援支队故宫特勤站的历史及所获荣誉。参观过程中,消防指战员展示了特勤站先进的消防器材,并邀请让-雅克·阿诺试穿消防服、试操消防车,手握高压水枪、身着重型装备的阿诺导演,颇具真实消防员的风采。随后环节中,阿诺导演收到了故宫特勤站赠送的“藻井鼠标垫”,寓意辟火消灾,故宫特勤站则收到了阿诺导演赠送的《燃烧的巴黎圣母院》浮雕海报。作为东西方文明代表,故宫和巴黎圣母院均饱藏着各自民族的智慧,蕴含着丰富的民族情感,无论遭遇任何损伤,都是人类文明的损失。正因如此,消防英雄不分国界,消防事业人人有责。
闫妮饰演的“致命女人”金喜妹形象多变,施展不同眼神“杀”,呈现不同阶段的角色面貌与状态,“一静一疯”两种极致“狠劲”演绎“恶女”形象。而影片中的金喜妹因职业引发偏见,致使外界对她冷眼相待,即使在真相无法辨清的情势下,也既定她就是凶手,这也致使金喜妹痛下决心“宁做恶女,不做弱女”,成为人们口中疯癫,甚至极端、病态,愿意“为爱赴死”的“恶女”角色。
而演员曹斐然饰演的何红玲也很出彩。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
在这部新剧中,他饰演的闫伟伦事业有成,却是一个彻头彻尾没心没肺的男人。这样的角色本该表现家里家外的反差感,张峻宁倒好,差点把“我是出轨男”五个字写在脸上,演技几乎毫无进步,引来了观众吐槽,果然演员偶尔还是要突破自我的。
我想说的,不仅是这两部大剧的“好看”。更想剖开细节,深入好看背后。