不管是时间线的交叉叙事，还是声画上的别具匠心，主创团队相信观众足够聪明，能够感知到主创的用意。辛爽直言：“我们不会预设观众没有我们聪明，如果有这样的预设，是非常傲慢的事。对创作者来说，我们相信现在观众的阅片量和他们观剧的经验是十分丰富的，因此不会担心观众看不懂或者跟不上节奏，这不会成为我们的创作障碍。”

■舞美气质饱满浓烈与众不同

内部信还显示，华谊兄弟将以“精耕内容，提质增效；IP为核，分发赋能”为公司实现高质量发展的阶段性策略，在内容端持续发力，切实提高影视项目的良品率，同时创新开拓IP内容分发赋能的增值通道，提高资源效率。

中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现，部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻，希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容，而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说，有些作品之所以看着觉得似曾相识，就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号，“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上，这样换汤不换药，观众看了必然觉得千人一面。

至于陈寅恪所提的李白家族是西域胡商的说法，更加难以让人信服。毕竟，李家是从汉族统治的重心被贬谪到西域去的，汉族的血统自然是一直都有的。至于在西域生存的过程中，与西域女子进行通婚，加入了西域血脉，那倒是可能的。但并不能因此就说李白是胡人，而否定了他身上一直流淌的汉族血统。

2012年之后，中国动画产业政策重点从激励产量转向创新能力培育和作品质量提升。依托互联网内容创意平台的创新激励机制，产业资源得到较好聚合，一大批优质中国动画得以“走出去”，参与海外网络传播。例如，《哪吒之魔童降世》《雪人奇缘》《罗小黑战记》《姜子牙》《飞奔去月球》《动物特工局》等近年来都在海外市场受到好评。