而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

电影《我爱你！》延续了导演韩延前作《滚蛋吧！肿瘤君》、《送你一朵小红花》的现实关怀和生命哲思，不仅引起观众对老年人情感世界的广泛关注，更是唤起对疾病衰老这一现实议题的深刻反思。正如导演韩延在展映现场提到：“我将对现实的观察注入影片之中，像孝宴甩鞭那场戏其实每一鞭子都打在我们每个人心上，我希望能通过影片让更多人关心我们的父母，关注老年人真正的内心需求”。“我爱你！”不仅仅是对爱人深情炙热的表白，更是对家人真挚温暖的关怀！这样一部颇具现实意义和社会价值的爱情口碑佳作，势必会唤起观众的深刻思考与强烈共鸣。

两者画面交相切换，将剧情推向一个小高潮。

《白莲花度假村》（获奖√）

回看这些讲述老年角色的影视作品，不难发现他们创作者还正年轻着。

她自信高傲，看起来冷冰冰的，因为她在15年前失去了父母。