在剧中饰演何志超的演员庞瀚辰，演技只能算中规中矩。

乌尔善导演真诚地回答道：“我始终坚信永恒的故事不会过时，因为我们在重述一个流传了三千多年的经典神话。它能够流传三千多年，我认为这几年市场的变化对它来说是不值一提、微不足道的。电影做时尚做流行是另外一种战略，恰恰我对那些没有那么大的兴趣。我更希望能够找到更永恒的东西。我觉得这部电影的质量是问心无愧的，我对得起这个作品。”

而久石让谱写的《那个夏天》也化繁为简，清新朴素的旋律勾勒出千寻从慌乱不安到被白龙不断温暖治愈的纯净情感，而汤屋部分的配乐则巧妙融入日本传统乐器，充满了民族风情。

“整旧如旧”，感受光彩。山东梆子《豹头山》戏曲传统工架俱在，女性心理动作和人物外部动作对照强烈，让人们看到了刀光剑影中产生的美好情愫，于艺术神韵中感受人物光彩。海南省琼剧院演出的《红叶题诗》，是一出有近百年历史的传统剧目，历经不同时期的打磨，形成闲适淡雅、深邃幽远的艺术风格。此次会演，该剧在原有风格的基础上，进一步凸显其优雅、细腻的表现特色。整场演出古典神韵依旧，又充满鲜活的现代质感，是对戏曲传统的一种高层次继承。这样的“整旧如旧”，于不露痕迹的转化创新中，达到“看山还是山”的审美效果。

而男主在面对女主的揩油一脸娇羞，避之不及毫无招架之力，这哪像个太子。

两个主要女性人物，不是“傻白甜”就是“蛇蝎美人”，恰恰应了社会学家上野千鹤子《厌女》一书中的犀利观点：男性眼中女人只分两种，忠贞的妻子和性感的荡妇，并且两种都是他想要的。