至于贾樟柯是否在丑化中国,我对此是否定的,贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的,他们都有人性复杂的一面,如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性,或是来展示自身作为导演的风格独特性,那么贾樟柯就是在丑化中国,无论他有多少张嘴都难证清白。但显然,他没有,他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边,像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘,每个人都艰难而复杂地活着,在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型,所以,贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过,那么,就一定不是在丑化中国。
电影《巨齿鲨2:深渊》作为杰森·斯坦森、吴京两大硬汉的强强联手之作,二人将碰撞出怎样的火花,令人期待。吴京表示自己是带着满满好奇参与了这次拍摄,想知道“天上去过了,地下打过了,海底怎么玩”。在谈及和杰森·斯坦森的合作时,吴京则透露出了杰森·斯坦森令人意想不到的“社恐”属性,称杰森·斯坦森“有一丝害羞”,将硬汉的反差感拉满,令观众好奇二人在电影中的更多精彩互动。
这种“仗义”是不够市场经济的、不够理性的。在日益被新自由主义接管权责观念的亲密关系里,不会步步为营、不能“拎得清”,甚至是前现代的。但《漫长的季节》的精巧在于,辛爽不撕裂,剧情恰到好处的分寸感。既不煽情、不试图建构某种“情义”的价值,同时也不过分冷冽、去消解“仗义”的价值。尽管困在故事中的每个人,都有各自的伤口,被困在那个漫长的秋天,亟待重启人生。《漫长的季节》的剧情并未止于或沉迷于展示伤口,尽管被诟病带有一些“小品性”,但《漫长的季节》总是先抖了包袱再咂出一丝苦味,而不是靠“伤痕”去“绑架”观众的认同与眼泪。
剧中塑造了一对典型的刑警师徒,刑警老卫的大背头形象一出现,就让不少观众“梦回《三叉戟》”。年轻警察陆行知13年前刚入刑警队就成为了老卫的跟班,他的理论派与老卫的行动派形成了鲜明对比。两人一文一武,一静一动,虽然陆行知总是无知者无畏地对侦查方向提出异议,面对局长都耍脾气的老卫看似嘴硬,但还是愿意听取年轻人的建议。该剧复原了时代局限下上世纪末刑侦手段的匮乏,只能依赖较为原始的走访和摸排查案,因缺少DNA分析等先进技术手段助力,导致当年的凶案成为了悬案。
作为美国最为知名的黑人剧作家之一,奥古斯特·威尔逊曾经以《藩篱》和《钢琴课程》两部戏剧名震天下。日前,有外媒报道称,好莱坞正在着手计划将《钢琴课程》搬上银幕。
派拉蒙影业预计将为动画电影?《忍者神龟:变种大乱斗》举办一个专题讨论会,但其流媒体公司派拉蒙+ 尚未承诺为《星际迷航》剧集举办活动。