“早些年题材更雷同的时候，满台都是‘怨女’，‘过火’的动作也很明显。”罗斌直指这些作品的弊病，“这些动作确实更容易突出舞者身体的表现力；大开大合的情感、对比性强的情绪也更适合动作表达，但一个人这么做成功了，后面一大批作品都这样做，就是跟风模仿，创作者不愿意动脑筋思考。”

经过这么多年的熏陶，到2019年演《古玩》时，濮存昕跟他说：“王雷，你以后可以演胡同戏、京味戏了。”在王雷听来，这是一份莫大的肯定。

在一组街访观众中，有的观众表示“如果说几个小朋友在观影之后，一起背一下这首诗，感觉还是挺有意义的。”

进村之前，柴红芳及整个主创团队就做好了长期驻扎的准备，“纪实电影没有剧本，要真实记录这个山村脱贫的整个过程，所以拍摄周期在我心中也是一个大大的问号。”

杜华也颇为期待五一档上映的《长空之王》。

这是90后导演魏书钧第四次入围戛纳国际电影节，此前，2018年短片《延边少年》入选戛纳主竞赛单元获短片特别荣誉奖，2020年《野马分鬃》入选戛纳新长片导演作品，2021年《永安镇故事集》入选戛纳“导演双周”单元。