凯瑞·康顿《伊尼舍林的报丧女妖》
除此以外,《独行月球》为了打破传统英雄叙事中的他者凝视,不单单让男性人物凝视女性人物,还运用拉康的镜像理论,让凝视具有“凝视”与“反凝视”的双重性。独孤月偷偷进入马兰星在月球的房间,每日与马兰星的照片共进晚餐,当他以为自己在凝视马兰星时,殊不知,马兰星以女性的视角正在地球上凝视着他的一举一动。正如拉康所言:凝视的主客体并非固定不变。“在视觉的领域,所有的一切都被置于两个子项之间。这两个子项以自相矛盾的方式行动着——在物的方面,有凝视,也就是说,物看着我,不过我也能看到物。” 当被凝视者意识到凝视者施加的规训,并且对这一规训感到不满,逐渐觉醒的自我意识就会激发“被凝视者以一种反抗的新姿态勇敢面对来自权威意志的凝视,形成一种对抗性凝视,即反凝视”。
但漫威正是在这样一个角色身上,看到了聚合其他超英,缔造全新“宇宙”的希望。也是在此时,小罗伯特·唐尼凭一部《小贼、美女和妙探》,重归大众视野。
在目前内地港片票房榜上,郭富城一番主演的最高票房项目还是来自2016年的《西游记之孙悟空三打白骨精》的11.98亿元——这很大程度得到了春节档的加成。而除了近期另一部《风再起时》之外,郭富城的再上一部港产片《麦路人》累计票房仅有1802.7万元。
此外,部分国产老年题材电影还在不同程度上出现了情感重心的转移,即老人的情感重心由亲情转向爱情,“黄昏恋”便是最典型的模式。最近热映中的电影《我爱你!》便沿袭了这种模式。影片设置了三组不同的“黄昏恋”:试图朝暮相守的常为戒和李慧如、相濡以沫不如相忘于江湖的谢定山和赵欢欣、情深似海却爱而不得的陈校长与仇美灵。在这三组关系中,以常为戒和李慧如彼此相遇、相识、求爱、误会、追寻的爱情故事为主线,另两组则为陪衬。然而,这份主线爱情过于浪漫化,沦为“老年偶像剧”。显然,过度的技巧与戏剧性处理,限制了影片情感的张力。值得注意的是,纵使“情不知所起,一往而深”,但老年题材电影在塑造“黄昏恋”时应保留老人应有的生命经验,警惕降格于“琼瑶”式的偶像剧情节之中。若过度依赖于快节奏的剪辑、极具煽情意味的台词与配乐、网络热词等商业电影的吸睛形式,那么老年题材影片便会失去应有的纵深感与生活的厚重感。
龙与地下城:侠盗荣耀