今年戛纳的主竞赛单元,保持了一贯的“全明星”水准,多位重量级导演回归:是枝裕和导演的《怪物》、努里·比格·锡兰新片《枯草》、阿基·考里斯马基导演的《枯叶》、托德·海因斯导演的《五月十二月》、维姆·文德斯导演的《完美的日子》、肯·洛奇导演的《老橡树》、韦斯·安德森导演的《小行星城》等。此外,在首映单元,久违的维克多·艾里斯带来了新片《闭上眼睛》。北野武导演的《首》也将在首映单元亮相。
一个重要的原因,是顾开岩从来没有表露出心意,直到最近一次,也是平生第一次表露出来,可是已经迟了。
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
杨洋演戏一直有一个毛病,就是端着,不管演什么,他仿佛就是在告诉你“哥很帅”,翻翻他演的电视剧,都是接了些帅哥角色。即便剧情里面需要他演一些落魄样子,他也要展现自己的帅气,参考《武动乾坤》林动初期样子,参演军旅剧跑步作战也是板正的那种,参考《特战荣耀》。
赵有亮出生于上海,祖籍山东蓬莱。除影视艺术外,他深耕话剧舞台,1987年被任命为中国儿童艺术剧院第一副院长;1990年被任命为原中央实验话剧院院长;2001年12月25日,原中国青年艺术剧院和中央实验话剧院合并为中国国家话剧院,由赵有亮出任院长。
徐阳 《China force》(数字影像)