据悉,《镖人》是中国漫画家许先哲创作的硬派武侠漫画,其硬汉又精致的画风和张弛有度的剧情吸引了大批阅读者,并广受好评。漫画《镖人》曾出海日本,2018年9月成功在日本发行单行本,并被日本NHK电视台三度报道,被盛赞为“世界级的中国漫画精品”!
刘健导演在采访中分享到,这个电影是拍给现在的年轻人,曾经年轻过的人,以及看上去或许年纪大了但是内心依然年轻的人。
老坞民带节奏带气氛,新坞民也纷纷勇气大爆发,主动打开自己、展示自己。第二期节目中,一直热衷围观的“热心坞民周先生”尽情释放,在广场舞大赛中,专业扭胯动作惊艳众人。资深社恐鸟鸟献上舞蹈首秀,让人刮目相看。任敏受委屈洒泪后,勇敢表明自己的态度,汤晶媚也直面问题,与之当面沟通化解矛盾。做事严谨的宋茜对每项活动都坚持高标准,却因过于在意别人看法而偷偷抹泪。集体生活就不得不考虑别人的感受,所谓理解,通常不过是误解的总和。在沟通碰撞中,每个人的真性情都逐渐流露出来,化为一抹抹真实的感动,流淌在桃花坞的空气中。坞民们那些社交互动的尝试,让“社交坞学”再添新实践,从而刺激大众对于社交与理想生活的思考。
影片较为出彩的地方在于对叙事节奏的精准把握。首先,影片情节安排详略得当。《长安三万里》虽然讲述盛唐转衰之事,却将主要篇幅集中在高适和李白的成长和友谊上,朝堂大事几乎舍去,只讲与高适直接相关的边关之难。如此安排,将时代与人的关系展现得淋漓尽致。其次,影片悲喜交加的叙事节奏,也充分调动了观众的情绪,较好地服务影片的叙事主题:盛世有华章,乱世出英豪。总体而言,影片以意象化长安的方式,呈现出强调个人的寻道之路和赞颂文章的传承之功两大叙事主题。一方面,长安是有志者施展抱负的宝地,以高适为代表的人们怀揣着鸿鹄之志意欲前往长安。但所谓“三万里”实则是天涯之距,盛世太平如梦幻泡影,长安衰败只在朝夕之间,甚是无奈。然为人臣子,当忠于君王所托之事,最终高适大退敌军。了却君王天下事,填得自我赤子心,却赫赫然归于天地,望在山水与诗歌间,见天地,见众生,见自我,寻己道,行己道,以文章显道。另一方面,长安作为唐诗名篇的容纳之所,彰显盛唐气象。影片结尾处,高适怀抱《河岳英灵集》,与随侍玩起“长安”飞花令,描绘出“长安”诗背后的人与物,史与事,道与法,诉说着“文章千古事,得失寸心知”的真谛。也正因此,影片传递出一种悲情,这种悲,既是情绪之悲,即大时代下人物身不由己的宿命之悲;更是情感之悲,即反抗宿命而寻求自我的悲壮;还是情怀之悲,即兼具人道主义与人文关怀的悲悯。这种悲怆掩藏在乐观主义与豁达心境之下,并随着长安的故事层层递进,圈圈晕染而开,最终在文与道的和谐图谱中化为人文关怀,给人以温情之感。于是,故事寥寥几笔道出一众盛唐名人的悲惨结局;将杜甫置放在“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”的静好岁月中;让李白肩比彩云,同仙鹤归,在声声猿啼间,踏轻舟拍绿浪,乐辞白帝城。
《龙马精神》作为具有成龙从影60年特殊意义的电影,成龙在片中本色出演一位龙虎武师,不仅能在老罗身上看到平行时空的成龙的影子,还能发现一个个“隐藏彩蛋”,惊喜与感动交织,令观众们直呼“爷青回”,“大哥永远是大哥,一幕幕致敬经典的镜头一闪而过,让人潸然泪下。”
电影聚焦退伍军人的心理问题,展现了铮铮铁骨背后的磨难人生。作为国内首部聚焦警员心理健康的网络电影,《喋血边境》是给所有警员的一份暖心治愈盛礼。战友牺牲的场景涌入龙战的记忆,战友被炸飞的场景像枷锁一般锁住了他的心扉。破碎的镜子中映照出龙战支离破碎的面容,也是他自我拉扯的内心写照。电影把军人战后应激障碍的表现做了具象的表达,沙场男儿退伍不退魂、国家有需、战召必回的精神,都浓缩于龙战的自我成长中。让观众在直观感受特种兵铁血守护领土的决心震撼后,又能对硬汉内心情感的细腻体察心有体会。从来都没有什么岁月静好,只是有人在替我们负重前行!影片向用生命捍卫祖国尊严、守护人民财产安全的中国军人致敬,呼吁社会关注军人群体心理,站岗守护“最可爱的人”,守卫护国男儿的一腔热血之心。