情感专家苏芩表示：“每次在看到女主戏份的时候，我就想起金庸笔下的张无忌，他一直不相信所有的大美女，是因为妈妈生前告诉他，越漂亮的女孩子，有可能越会骗人，当然这个‘骗’是加引号的，让人感觉到很可爱。比如她在跟男生吵崩了，然后打了男主一个耳光，立马回头叫舅舅，做出被打的表情；还有一个桥段是女主在面对男主一大家子盘问的时候，上演了一出被渣男抛弃了五六次的样子。”

《保你平安》昨日报收3060万，上映17天累计票房已突破5亿关口。《不止不休》昨日报收900万，上映3天累计3860万。《望道》昨日报收784万，上映3天累计1672万。《回廊亭》《熊出没·伴我“熊芯”》等紧随其后。

赵寻在面对成功的时候，缺乏勇气，不敢站出来，不会拒绝，而是对他唯唯诺诺。赵寻的这些做法，让成功认为赵寻“欲拒还迎”。 所以，成功对赵寻的侵犯，才会变得变本加厉。

这些空镜头是每个场景之间的“标点符号”，它不仅划分了不同的叙事场景，还调整了叙事的节奏，让观众有了缓冲的空间。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

因为这份荒谬怪诞的观影体验，早早通过色彩在心中埋下伏笔。