其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧,它既有职场剧、年代剧的类型特征,也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑,多了一分热情与柔软,恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处:既有草根的生存智慧,也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己,恕己之心恕人的理念,这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时,《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛,也没有为表现女性而刻意矮化男性,或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾,许半夏叫停上市计划,决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后,走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理,既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感,也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式,既刻画了商人的时代局限,又着墨于商人的开拓奋进,在为商人立传、为商业立德中,完成了中国式文艺创作类型化的书写。
电视“雪花点”就是接收宇宙信号?
在心灵的高原上壮游,以为走得那么远,其实仍踌躇传统原生文化与现代文明间,欲离何曾离,云空未必空。”这段话用来评价万玛才旦的大部分作品,都不为过。《塔洛》是万玛才旦第一部登陆院线大银幕的影片,也给了很多影迷从此认识他的契机。
同步释放的片尾曲《伪装》MV中,聚焦于上官江春与陈星星的情感已生间隙的时间段,女生独自在家,男生夜不归宿,一个累积失望,一个拒绝沟通,就这样两人渐行渐远。伴着颇具情绪感染力的歌曲,令许多观众都回想起自己在感情中经历的那些痛苦时刻。“无尽的念,无声的想,挣脱不了的难忘”道尽了爱情里的不舍。即使我们丢掉了最初的模样,但我还是无法伪装不爱你。如果还忘不掉那个回忆里的人,不妨再勇敢一次,约ta今天一起去看这部电影,说出自己的心里话,当个为爱冲锋的勇士,至少不给自己留下遗憾。
真人版《小美人鱼》由2000年出生的黑人演员哈雷·贝利扮演美人鱼“爱丽儿”,此消息公开后,便在网络上引起了很大争议,从已曝光的预告片来看,相比原计划演员赞达亚·科尔曼,哈雷·贝利的黝黑肤色,让影片的异域风情显得更为浓厚。
在“我的孩子就活该输吗”版预告中,黄渤饰演的父亲雷大力看着外甥Lucas用流利的英文自信地演讲,他希望自己的儿子雷小米也能来这所国际小学读书。尽管在高亚琳的帮助下,雷大力获得了家长面试资格,但由于他没有稳定的职业,也没有正规的学历,孩子入学机会渺茫。他这才醒悟儿子进不去国际小学的原因在自己身上,并在绝望中将儿子的小姨高亚琳当作最后一根救命稻草,想让她以家长的身份带小米去参加接下来的考试,为此他愿意放弃父亲的身份,“你就当我也不在了”,一句话道尽一位走投无路的父亲的心酸,同时他也放弃了自己的尊严,甚至推搡着强迫儿子给小姨跪下。父亲在雨中的哀求令人揪心,小米的未来究竟如何更是牵动观众心弦。