只有隋俊波有能力与朱珠抗衡,她曾在《人世间》中饰演郝冬梅一角,展现出温文尔雅、朴实无华的性格,许多观众对其印象十分深刻。从她的外表来看,她在新剧中扮演了一个果断敢拼的律师角色,有一种冷酷、聪慧的魅力,令人难以释怀,不愧是实力派。
路晨生于沼泽,囿于阴暗。
近来,《熟年》《妻子的新世界》《外婆的新世界》等家庭剧在荧屏热播,刮起一阵“家庭风”。这几部剧在题材选择、叙事手法、美学表达上都各有创新,不乏亮点,有的影像质量非常高,但是也体现出一些共有的问题,最主要的问题是不够深入。
从阿姨这里说:“有她没我,有我没她”。很明显可以看出阿姨不是想赶走何悯鸿,因为对她来说并没有任何好处。毕竟,哪个正常人会赶走怀孕的未婚妻,选择留保姆下来。那么,挽留保姆的办法,基本上就只有“涨工资”一个办法。
节目中,张信哲和他的队员们全员白色系服装,没有华丽的编曲,也没有特别燃炸的舞台特效,就像聊天一样娓娓道来,用温情演唱了《稻香》,把很多观众听得热泪盈眶。其实,这也是张信哲在录制这一季《声生不息·宝岛季》中最感动的一首歌,“我们几个人共同演绎这首歌,本身就是种挑战。”张信哲说,他们在歌曲开头设计了一个无伴奏纯人声合唱的部分,“把每个人的声部、演唱方式确定后,需要每个人先分别练好自己的部分,然后再配合。”
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。